Enoshima e Monte Fuji (circa 1800 d.c.)

L’obiettivo non è parlare di Hokusai o raccontare delle sue opere, non ne sono all’altezza, ma soffermarmi sul suo percorso, quando era agli albori della sua arte ed una stampa catturò il mio interesse (figura 1 Enoshima e Monte Fuji). A collegare il tutto una pietra regalatami nel 2020 da un grande personaggio del Suiseki italiano. Una pietra che suscitò immediatamente il mio interesse e che era destinata  ad un percorso particolare.

Parlo dell’amico Fabrizio Buccini, che andai a trovare nell’estate del 2020, proprio per migliorare ed assumere nuove informazioni sull’interpretazione dei daiza, anche per avere il suo punto di vista del Suiseki in generale. La pietra di cui parlo è la seguente

Ora, dopo aver acquisito l’aspetto evocativo e suggestivo della pietra, dovevo mettere in pratica l’idea e cercare di inserirla in un progetto che fosse attinente e realistico. Dato che uno dei benefici dell’arte del suiseki è per me, quello di pacare il mio spirito volevo riprodurre l’onda calma del dipinto di cui sopra.

In tutto questo, mi serviva il parere di colei che considero non solo la più grande risorsa ed interprete del suiseki europeo, ma anche una grande appassionata e collezionista di pietre di ogni genere e continente, la mia mentore Luciana Queirolo. Prospettai a Lei l’idea con la quale attraverso questa pietra mi sarebbe piaciuto comunicare all’intero movimento del suiseki, quanto Hokusai pensava di se stesso e come un percorso d’arte sia un divenire, un continuo sviluppo, senza mai una fine.

Nella disamina del dipinto di Hokusai, fu lei a centrare  e correggere l’opera indirizzandomi e per certi versi sconvolgermi le idee (come suo solito fare). Nella sua analisi mise al centro dell’opera  il promontorio del dipinto, identificandolo come parte centrale dell’opera stessa, in cui i movimenti avvolgenti e gentili della roccia si contrappongono alle potenziali avversità della Natura (l’onda), che anche se quiete può essere devastante da un momento all’altro. Quindi, l’obiettivo era riprodurre la roccia in mezzo al mare legata alla spiaggia da un sottile lembo di terra e con l’onda incorporata nel disegno della base. La pianificazione dell’opera era completata. L’interesse era stato creato e concordammo che fosse stato necessario darle una base che avesse queste caratteristiche:

– di riprodurre quanto ci fosse nel dipinto;

– di non poter essere minimalista come daiza e soprattutto che non fosse un daiza.

Pertanto, tutti gli studi fatti con lei sulle Viewing Stones  aprivano nuovamente pagine e pagine di studi e scenari possibili di basi che fossero Shizou (basi cinesi) e che comunicassero e completassero l’opera; si iniziavano disegni, bozzetti, alternative e bocciature (vedi bozzetti figura 3) .